數(shù)碼版畫作為新鮮血液的注入實(shí)現(xiàn)了版畫家們?cè)趥鹘y(tǒng)版畫技法的基礎(chǔ)上充分利用數(shù)碼設(shè)備（如數(shù)碼相機(jī)、掃描儀、手寫板、寫真機(jī)等）采集實(shí)物肌理或圖像素材制作印版，借助鼠標(biāo)、數(shù)位板等工具進(jìn)行各種材料媒體的圖像編輯處理并輸出為電子圖片，噴繪印刷在限量的紙張上。一般常用的圖像處理軟件有photoshop、coreldraw、3dmax、freehand等，常用的方法有調(diào)整明暗關(guān)系、研究構(gòu)圖形式、調(diào)節(jié)色彩配搭、整合材料肌理等等。但是，數(shù)碼版畫并非僅僅是圖形軟件制作的產(chǎn)物，它是一種新穎的依靠機(jī)器協(xié)助采集圖像以及創(chuàng)作生成的過程，是一種有別于傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作形式。數(shù)碼版畫的關(guān)鍵環(huán)節(jié)在于以b托（數(shù)碼單位的方式轉(zhuǎn)換為原子（物質(zhì)單位）的方式米制版和印刷出多份原作，而電腦繪畫可以免去制版和印刷出多份原作的環(huán)節(jié)，并直接以bic的方式在顯示屏上展示作品。[7]　　數(shù)碼媒介和影像充斥著人類的各種視覺文化并悄然改變著我們的思維方式和觀看方式，復(fù)合式圖像生成方式更符合當(dāng)代的影像視覺經(jīng)驗(yàn)，圖式影像化已經(jīng)成為一種趨向。這樣影像時(shí)代語境的變化也要求版畫創(chuàng)作者們順應(yīng)視覺趨勢(shì)，突破純版畫語言，整合圖像資源以探索新的表達(dá)方式和手段，構(gòu)建影像語言在版畫中的創(chuàng)作圖式以緊隨時(shí)代的審美趣味要求。 

　　毋庸置疑，一種新興事物的出現(xiàn)往往伴著爭(zhēng)議。數(shù)碼版畫也不例外，早期的數(shù)碼版畫由于技術(shù)的不成熟，缺少了作為版畫主要特質(zhì)的由材料和手工制作出的印痕感，機(jī)械的數(shù)碼味和冷冰冰的技術(shù)性在觀眾與作品之間形成隔閡，但是，隨著數(shù)碼技術(shù)的快速發(fā)展以及越來越多的版畫家加入數(shù)碼版畫的創(chuàng)作隊(duì)伍中來，這條數(shù)字視覺化與藝術(shù)形式相結(jié)合的形式語言已經(jīng)逐步被大眾所認(rèn)同。之前對(duì)數(shù)碼版畫的存在保持比較冷靜態(tài)度的藝術(shù)界隨著數(shù)碼版畫越來越多的出現(xiàn)在各大小國際國內(nèi)版畫展上，態(tài)度也逐漸鮮明起來。隨著數(shù)碼版畫的風(fēng)靡，關(guān)于數(shù)碼版畫的疑問也從“電腦制作并噴繪到紙上的數(shù)碼作品能算是版畫嗎”也漸漸轉(zhuǎn)向新的問題“數(shù)碼版畫的制作還會(huì)出現(xiàn)哪些可能性”。如今許多版畫展已經(jīng)承認(rèn)了數(shù)碼版畫，從2001年美國舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“010101”到美國紐約布魯克林美術(shù)館辦的“數(shù)字版畫展”和兩屆觀瀾國際版畫作品展以及2007年中國美術(shù)學(xué)院主辦的《叩鍵問版——數(shù)碼技術(shù)與當(dāng)代版畫藝術(shù)》等畫展中我們?cè)絹碓蕉嗟陌l(fā)現(xiàn)數(shù)碼版畫的身影，數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)版種的結(jié)合給版畫藝術(shù)帶來了新的活力?？梢钥闯?，數(shù)碼版畫是對(duì)版畫藝術(shù)領(lǐng)域的新血液的輸入和語言的創(chuàng)新，它不僅為版畫的發(fā)展提供了新的發(fā)展方向、拓寬了創(chuàng)作的可能性，而且延伸了版畫的概念，是現(xiàn)代版畫發(fā)展的一種必然趨勢(shì)。（由于字?jǐn)?shù)限制想了解更多少兒美術(shù)教育請(qǐng)關(guān)注公眾號(hào)“雅朵童畫”或咨詢以下聯(lián)系方式）