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在練習過程中應注意以下幾點

1：重視基本功訓練

近幾年來，各種類型的書法展覽、書法大賽和形形色色的書法報刊如同雨后春筍蓬勃而起。青少年如果想?yún)①悈⒄?，在書法上有所成就，就不能忽視基本功訓練。只有苦練基本功，才能打好基礎。高樓大廈，以地基為本。

2：追求時尚也要依靠傳統(tǒng)

在現(xiàn)代社會意識和時尚的沖擊下，書壇掀起了一股革新風，出現(xiàn)了"變形體"、"隨意書"。創(chuàng)新是每個有志于書法藝術者的畢生追求，但絕i對不能離開傳統(tǒng)的根基。只有深入了解傳統(tǒng)，認真學習傳統(tǒng)，將來才能談得上創(chuàng)新。

3：勤學苦練、勇于進取

只有經(jīng)過勤學苦練，書法上才會有較大進步。特別在取得成績后，書法加盟培訓班，更應該把這些成績看成是學習硬筆書法的新起點，不應剛見成效就把精力放在投稿、個人書展上，而是要不懈地奮斗，不斷地進取。學習硬筆書法跟研究其它學問一樣，講究"勤""苦"二字，唯有勤奮刻苦，孜孜不倦地學習，即使條件差，將來也必有成就，象這樣的例子古今皆有，舉不勝舉。

4：心志專一

練習時應心志專一，練習硬筆書法貴在用心專一，選好字體范本，掌握好練習寫字的技巧跟方法后，就要用鍥而不舍的精神，反復練習，直至練習到形神俱似才肯罷休，做到這樣，方有收獲。

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五種書體各有各的技巧要求，或多或少。論技巧的變化、復雜和難度，杭州書法加盟，行草的技巧要求更多，也更難。但這個不是說技法相對簡單的篆、隸、楷不重要。相反，這些靜態(tài)書法的研習對于我們掌握動態(tài)書法（行、草）有著重要的意義。林散之先生是當代草書大家，他成功的基礎是隸書。老先生每天懸腕寫隸書，慢悠悠的。這種對筆的控制力和穩(wěn)定性的學習對他的草書影響巨大。而相反，我們看到現(xiàn)代的一些書家，專好寫草書，線條打滑，留不住筆，明顯是靜態(tài)書法的功力不夠。所以說，技巧的訓練要全i面。五種書體的學習可以同時展開。即把靜態(tài)書法和動態(tài)書法的學習結合起來。學會每種書體用不同的狀態(tài)書寫。美院那邊還有一種方法，同樣的一個內(nèi)容，用同一種書體，硬筆書法加盟，嘗試用不同的狀態(tài)來表達，這種訓練難度更高，但也更有效。

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練字過程中的注意事項有哪些？

第—個問題：書寫工具的選擇?！肮び破涫?，必先得其器?！睙o論是鋼筆還是圓珠筆都要選用書寫流暢，線條粗細均勻的好筆。墨色太淺，書法培訓班加盟，難以辯認;墨色太黑，又給人以壓抑感。在考試時往往會因此影響閱卷老師的心情，造成不必要的失分，所以筆跡的墨色以藍黑色為蕞好。

第二個問題：練字應注意寫字的姿勢和執(zhí)筆的方法。由于現(xiàn)在絕大多數(shù)的中學生使用的是圓珠筆，我就以圓珠筆為例談談寫字的姿勢和執(zhí)筆的方法。用圓珠筆寫字要采用坐姿，做到“頭正、身直、臂開、足安”。由于圓珠筆寫的字小，所以筆尖的活動要在視覺效果蕞好的區(qū)域。一般右手執(zhí)筆，筆的位置要略偏右側。眼睛距紙面約30厘米，胸部距桌邊約10厘米。兩臂自然伸展，小臂平枕桌面。以拇指和食指的指肚分別按住筆桿的左右兩側，中指第—關節(jié)左側抵住筆桿的下方，無名指和小指依次貼靠中指自然彎曲成半握拳狀，起直轄市控制作用。拇指與筆桿接觸點到筆尖的距離約4厘米。筆桿斜靠在虎口偏上，與紙面成45-60度角，字越小，角度越大。如用鋼筆寫字還應注意筆尖在外，筆舌在里，讓筆尖的中縫接觸紙面，以保證出水均勻，線條流暢。

第三個問題：練字要心平氣靜，善始善終，不能心浮氣躁，敷衍了事。寫字的時候要做到一筆不茍，每一筆都要寫得實實在在。有人練字的時候，喜歡在結束前亂畫一氣，這種亂畫是練字的大忌，不但有損筆尖的壽命，而且讓練了半天，剛剛取得的進步化為烏有。

第四個問題：不要輕易變換字體。練字要有恒心，有毅力，要練好扎實在基本功。練字要堅持，不能一曝十寒，三天i打漁，兩天曬網(wǎng)。須知：一日練功一日功，一日不練十日空。在掌握了字體結構的基礎上，可以選擇自己喜歡的字體堅持不懈的練下去，在沒練好之前輕易不要變換字體。因為一旦變換字體，又得從頭練起。

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