河南華豫之門趙強(qiáng)青銅器專家佛造像專家
蘇軾Zui恨懷素、張旭，在詩(shī)里大罵他們：“有如市娼抹青紅，妖歌嫚舞眩兒童?！彼非髿v經(jīng)世事風(fēng)雨之后的那份從容淡定，喜歡平淡之下的暗流涌動(dòng)，喜歡收束于簡(jiǎn)約中的那種張力。他寫：“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。”他的字，不是為紀(jì)念碑而寫的，不見偉大的野心，卻正因這份興之所至、文心剔透而偉大。
他的繪畫，傳到今天的只有兩幅：一幅叫《瀟湘竹石圖》，還有一幅叫《枯木怪石圖》。但他倡導(dǎo)的文人畫理論影響了金元明清，余緒至今未斷。
目前看來，這些來自異域的玉器中，以莫臥兒（1526-1857年）制作的玉器Zui為精美，其對(duì)自然界動(dòng)植物，尤其是各類花卉植物充滿生機(jī)的描繪，使得這些玉器得到了乾隆帝深深的贊賞和喜愛，在其以后的詩(shī)文中，僅所做的關(guān)于痕都斯坦玉器的詩(shī)文就有七十余首。
皇帝的喜愛，也帶動(dòng)了玉工的模仿、借鑒。前文介紹的提梁壺，在Zui初曾被認(rèn)為是痕都斯坦玉器。誠(chéng)然，玉壺的羊首、瓜瓣形的造型，以及壺內(nèi)分瓣的現(xiàn)象，與莫臥兒的羊首劍柄、瓜瓣杯的造型元素十分相似，確實(shí)有莫臥兒玉雕的影子。但是，琺瑯提梁柄以及光素的底足，還有羊首的細(xì)陰刻線紋飾，則非?；?。如果深究治玉工藝，早在明代，就可以制作內(nèi)外均分瓣的瓜棱壺，這種工藝在清代依然使用。另外，明代玉壺，也常常將壺流做成獸首吞口狀，清代，壺流有吞口，亦有獸口、龍口。而乾隆時(shí)期的琺瑯工藝，又以造辦處。如此，工匠制作這類琺瑯提梁玉壺在工藝上完全沒有問題，此類作品應(yīng)是受到痕都斯坦玉雕的設(shè)計(jì)影響，并融入本土元素的玉雕精品。
而傳世繪畫中的坐墩，Zui早可見于五代至宋代。如《韓熙載夜宴圖》宋摹本與南宋《宋高宗書女孝經(jīng)馬和之補(bǔ)圖》中所繪繡墩，皆圓式，遮蓋繡罩，與典型的唐代樣式已經(jīng)不同。宋徽宗趙佶所作《文會(huì)圖》中，諸文士的坐具亦是坐墩，以藤編圓環(huán)支撐，樣式已與明清的坐墩十分相近。如原大維德基金會(huì)所藏一例萬歷青花鏤空花卉龍紋坐墩，號(hào)PDF,B.660，其樣式若追根溯源，即與此有關(guān)。
明清及至?xí)r期，宜興紫砂器一路發(fā)展，除了將的紫砂壺藝術(shù)推向鼎盛外，也生產(chǎn)了許多其他的器類，暫稱之為雜器。北京藝術(shù)博物館藏這一時(shí)期的紫砂雜器雖然數(shù)量不多，但品類豐富，形制多樣，包括碗、杯、缽、爐、花盆、罐以及文玩用具之筆筒、硯滴、洗等，既有著濃郁的地方特色，又蘊(yùn)含了深厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)展示了古代藝人們不斷創(chuàng)新的精神。下面依據(jù)窯址考古新資料及現(xiàn)有研究認(rèn)識(shí)水平，對(duì)這些紫砂雜器進(jìn)行梳理與研究。
筆筒是用于插放毛筆的文具。其中陶瓷質(zhì)地的筆筒興起于明代晚期。從宜興古代陶瓷考古資料與蜀山窯址考古成果看，明代的紫砂筆筒實(shí)物標(biāo)本較少，尚缺乏考古材料的支撐與佐證。北京藝術(shù)博物館藏一件紫砂掛釉松竹梅紋筆筒，在20世紀(jì)90年代曾經(jīng)過北京市文物局鑒定委員會(huì)專家們的鑒定，確定其制作年代為明代嘉靖時(shí)期（1522-1566）。
此筆筒口徑20.1厘米，底徑19.5厘米，高19.4厘米。呈圓筒狀，直口，平沿，直腹，平底。腹部采用堆貼花的裝飾技法飾以云、鶴及松、竹、梅紋，圖案具有立體感，象征歲寒三友，亦寓有“松鶴延年”之意。圖案局部施月白、藍(lán)灰等釉色，既打破了沉悶而單調(diào)的紫砂色彩，又平添了古樸典雅的韻味?？瞻滋幙虒懶胁萜哐栽?shī)文，意境深遠(yuǎn)，筆法灑脫，線條流暢，給人以一氣呵成之感。
北京藝術(shù)博物館藏清代紫砂杯1件，為“陳鳴遠(yuǎn)制”款紫砂干果桃式杯。口徑9.7厘米，高4.4厘米。由紫砂、紅砂、白砂等不同的砂料制作而成。杯身為半剖桃形，內(nèi)壁貼塑一粒瓜籽，外壁貼塑核桃、花生、菱角、白果、榛子、荔枝等果品，并在近底處漸成合圍之勢(shì)，各有一著力點(diǎn)，除了裝飾，還同時(shí)起到了底足支撐的作用，使杯體放置穩(wěn)定。造型生動(dòng)，惟妙惟肖，顯示出極為高超的藝術(shù)水平。外底正中鈐陽文篆書“陳鳴遠(yuǎn)制”四字方形印章款。印款刻工嫻熟，書法雅健，蒼勁有力，具晉唐楷書之風(fēng)范。
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“武漢雖然是九省通衢，但古玩收藏方面往大了說，不及北上廣，往遠(yuǎn)了說，不及港臺(tái)，廈門，往近了說，也不及相鄰之省的長(zhǎng)沙和鄭州。本地一些固步自封的老古玩人，基本上連武漢三環(huán)都不出，能有多大見識(shí)和眼力只有走出去，才有出路?！绷喂⒄f，我兒時(shí)的理想其實(shí)是想當(dāng)一名博學(xué)多才的考古學(xué)家。如今也算是實(shí)現(xiàn)了半個(gè)。在行業(yè)里摸爬滾打多年，虧過、賺過都是常事，留下的故事很多。廖耿有一塊龍牌，得來頗為曲折?！拔以卩嵵荽我娝头浅Ｏ矚g，雖然有些殘，還是買了下來。在給朋友賞玩時(shí)，朋友告訴我這是南京的一件失竊物，已經(jīng)立案了。我就只能退給賣家，并將其中的原由說清楚。賣家也非常爽快，將這塊龍牌還給了失主。后來路過南京，意外又見到了這塊龍牌。相請(qǐng)不如偶遇。后來主人就來了個(gè)‘金陵好友來相送’，半賣半送給我了。皆大歡喜！”
郭福祥。故宮博物院宮廷歷史部研究員
近年來西方為迎合審美和心理而生產(chǎn)的市場(chǎng)鐘表以及清代自己制造的鐘表作品引起了收藏界的特別關(guān)注。這些鐘表所蘊(yùn)含的文化交流和思想碰撞等方面的巨大歷史價(jià)值得以凸顯，進(jìn)而影響到收藏界對(duì)此類收藏品的熱情和興趣。此后，陸續(xù)有一些這類鐘表現(xiàn)身拍場(chǎng)，此件乾隆時(shí)期的銅鎏金轉(zhuǎn)花轉(zhuǎn)水法大吉葫蘆鐘可以說是其中的精品。由于鐘表在中西文化交流中的特殊性，談到此類鐘表的鑒賞和識(shí)別，就不可避免地要對(duì)其所涉及的宏大歷史背景有所交待。這里將中西鐘表交流的歷史脈絡(luò)、鐘表制作的演進(jìn)以及此件鐘表的特點(diǎn)等略作鉤沉，希望能夠有助于比較地了解和認(rèn)識(shí)此鐘的價(jià)值。
研究莫里森家族史的專家、圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院文化史教授戴克詩(shī)（CarolineDakers）在自己的專著中，記載了當(dāng)時(shí)有人所寫的“放山居游記”：“在莫里森的宅邸中，繪畫雕塑、波斯地毯、掛毯刺繡、希臘古董、手稿信札及瓷器俯拾皆是。每個(gè)角落皆散發(fā)著獨(dú)特的韻致，歷代的奇珍異寶仿佛唾手可得。逐層看去，目光所及皆是之作。與之相比，連北歐流的皇宮都顯得俗不可耐……”

玉器類
青玉云龍紋爐：宋代出品，高7.9厘米，口徑12.8厘米，爐青玉質(zhì)。通體以“工”字紋為底，上飾游龍、祥云和海水紋。器內(nèi)底陰刻乾隆七言詩(shī)一首：“何年廟器贊天經(jīng)，刻作飛龍殿四靈。毛伯邢侯異周制，祖丁父癸似商形。依然韞匵閱桑海，所惜從薪遇丙叮。土氣羊脂胥變幻，只余云水淡拖青。”此爐體現(xiàn)了宋代玉器的高超工藝和藝術(shù)價(jià)值。
鑒定的方法
1.分類法：運(yùn)用類型學(xué)的分類排比法，找出各種陶瓷之間的異同點(diǎn)，加以分類分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達(dá)到認(rèn)識(shí)和掌握的目的。
2.比較法：利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器(例如窯址標(biāo)本，紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對(duì)象加以對(duì)照，從各個(gè)方面進(jìn)行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實(shí)的判斷。
3.甄別法：在實(shí)踐的基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗(yàn)等不同方法，通過邏輯思維和概括，對(duì)鑒定對(duì)象作出正確的甄別。
織繡類
沈子蕃緙絲《梅鵲圖》軸：南宋時(shí)期緙絲工藝杰出的代表作，縱104厘米，寬36厘米。此圖軸絲質(zhì)，依畫稿緙織，以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫面色澤和諧。以“通經(jīng)斷緯”的手法緙織，并嫻熟地運(yùn)用了多種緙絲技法。所用絲線之經(jīng)密度20根/厘米，緯密度44- 46根/厘米，精工細(xì)密。古代緙絲被認(rèn)為是絲織工藝中Zui為高貴的品種，古人以“一寸緙絲一寸金”言緙絲作品之珍貴。

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數(shù)碼優(yōu)勢(shì)提高客戶參與度并擴(kuò)大接觸面：
蘇富比網(wǎng)上直播拍賣模式于 10 月秋拍首次登陸中國(guó)香港。四場(chǎng)晚間拍賣采用多角度拍攝，并輔以影片進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，數(shù)碼及社交平臺(tái)共錄得 200萬人次觀看。
新增多項(xiàng)創(chuàng)新數(shù)碼方案，如全新電子圖錄、專家網(wǎng)上導(dǎo)賞、虛擬展覽，以及更靈活的社交媒體宣傳等，接觸未能親臨拍賣及預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)的藏家，突破地域限制。
12月7日至8日，日本美協(xié)2020秋季拍賣順利舉辦。今年的特殊情況導(dǎo)致耕種蘊(yùn)釀的時(shí)期比往年來的更加漫長(zhǎng)了很多。雖然在眾多藏友買家未到現(xiàn)場(chǎng)的情況下，兩天來還能獲得眼下的成績(jī)，是美協(xié)通過長(zhǎng)年信譽(yù)累積和對(duì)拍品質(zhì)量精挑細(xì)選就業(yè)精神的結(jié)晶?，F(xiàn)場(chǎng)和在線買家藏家積極參與了日本美協(xié)的拍賣活動(dòng)。
3.內(nèi)府所藏有此唐伯虎及文待詔合璧蘭亭卷，愛其書畫各臻神妙，因并撫之，以?shī)蕩紫?，莫作熟處難忘觀也。乾隆甲子重九日，長(zhǎng)春書屋并識(shí)。
鈐?。呵″泛病⒁庠诠P先、宸翰、涵虛朗鑒、墨云、幾暇臨池、茹古含今、會(huì)心不遠(yuǎn)、幾暇鑒賞之璽、內(nèi)府珍秘
鑒藏?。合纳綐遣貢嬘?、緩盦鑒藏此瓶傳承有緒，來源顯赫﹐原屬加納爵士（1891-1977年）雅蓄﹐后入亨利奈特（1903-1970年）珍藏，家族傳承逾六十年，今春重現(xiàn)，誠(chéng)為美事。
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