電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)

電影善于從日常生活的各種關(guān)系、民族和社會(huì)傳統(tǒng)中吸收其典型的營(yíng)養(yǎng)，把它抽象為符號(hào)，反映出時(shí)代、民族和社會(huì)特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時(shí)期的符號(hào)。87版《紅樓夢(mèng)》在此基礎(chǔ)上給觀眾帶了一場(chǎng)視覺(jué)上美的盛筵。在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時(shí)候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，戲劇服裝道具提供商，來(lái)用以指稱某種意義。

王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開(kāi)

在這里我們可以再次談到王家衛(wèi)的電影，王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開(kāi)，從而凸現(xiàn)出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的用意深遠(yuǎn)?！痘幽耆A》于大上海十里洋場(chǎng)的穿行中，一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現(xiàn)淋漓盡致。

初，電影服裝設(shè)計(jì)是針對(duì)人員的，它不屬于時(shí)裝師，古裝服裝道具提供商，而屬于那些專(zhuān)門(mén)為電影而工作的職業(yè)服裝設(shè)計(jì)理由。EdithHead（伊迪絲·海德）是其中及成功的一位。如她所說(shuō)："我與各方面相差人士密切合作，我并不為大眾設(shè)計(jì)時(shí)裝，宜黃服裝道具，而是與大眾一起設(shè)計(jì)服裝。"這句話清楚地表明電影服裝師與時(shí)裝設(shè)計(jì)師之間的區(qū)別。Head在設(shè)計(jì)方案之前，總是仔細(xì)地閱讀劇本，與制作人員談話，了解每一位演員對(duì)自己的角色的看法。

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