斯皮伯格名片辛德勒的名單

國(guó)外的電影中，著重于服裝對(duì)影視場(chǎng)景氛圍的烘托與營(yíng)造也并不鮮見。曾經(jīng)紅遍的商業(yè)大片《泰坦尼克號(hào)》中，富人們每天四次的禮服將舊的生活的與虛榮刻畫得入木三分。在美國(guó)導(dǎo)演斯皮伯格的名片《辛德勒的名單》中，主角辛德勒出場(chǎng)時(shí)，對(duì)油亮的皮皮鞋、筆挺的西服、西服上禮花的大特寫以及中德國(guó)軍官們舉辦的舞會(huì)上舞女旋轉(zhuǎn)著的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了納粹們生活的紙醉金迷，反襯出了的殘酷，為以后辛德勒在這場(chǎng)中所做出的抉擇埋下伏筆。

不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍

在《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細(xì)合度的裁剪，在形象視覺上使這位金馬影后時(shí)而憂郁，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，橫店影視服裝公司，認(rèn)為服裝在對(duì)人物的塑造上便是扮酷，宣威影視服裝，事實(shí)上作為角色出場(chǎng)時(shí)觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對(duì)人物形象的樹立與深化所起到的功效遠(yuǎn)遠(yuǎn)是其它道具無法比擬的。

《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運(yùn)展開一場(chǎng)別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現(xiàn)了不同時(shí)期幾種不同的命運(yùn)，在整個(gè)奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，象征著她的話力、與奔放，古代影視服裝提供商，尤如一只火鳥在城市中奔跑?！渡C(jī)，古代影視服裝公司，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個(gè)野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，在一個(gè)由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達(dá)元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權(quán)宣言式的“文化符號(hào)”，同時(shí)卻具有著社會(huì)學(xué)上的男性霸權(quán)色彩。

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