馬阿龍深有感觸的是：一場(chǎng)演出，其實(shí)是觀眾和演員共同完成的。比如，演員拿著馬鞭在臺(tái)上趟馬，或者是開(kāi)門(mén)、關(guān)門(mén)，通過(guò)在臺(tái)上做身段使觀眾產(chǎn)生想象、交流?！翱础度砜凇窌r(shí)滿臺(tái)燈光全是亮的，演員在臺(tái)上摸黑開(kāi)打，您是不是得通過(guò)演員的身段、臺(tái)步營(yíng)造出的氛圍，動(dòng)用自己的想象力來(lái)入戲？”

獨(dú)愛(ài)舞臺(tái)上的時(shí)空轉(zhuǎn)換

馬阿龍說(shuō)，對(duì)于花臉演員，臉上已經(jīng)勾了很多油彩，“尤其要有一雙好眼睛，才能夠和觀眾說(shuō)上話”。過(guò)去住平房的梅蘭芳大師喜歡通過(guò)放鴿子“練眼睛”，馬阿龍自己也琢磨了不少訓(xùn)練眼睛的方法，比如點(diǎn)香的時(shí)候，用眼睛盯住裊裊飄起來(lái)的煙、釣魚(yú)觀漂等等。說(shuō)到這兒，馬阿龍湊近“云課堂”的視頻鏡頭，遠(yuǎn)看、藐視、呆囁……極快地變換展示各種眼神，“你看那桃花瓣～落在水中～”，一段李逵的戲中，觀魚(yú)觀鳥(niǎo)的姿態(tài)，通過(guò)眼神活靈活現(xiàn)表達(dá)出來(lái)，令課堂上的聽(tīng)眾嘆服。