吳越堂紅木家具誕生在為“中國(guó)木雕之鄉(xiāng)”的東陽(yáng)，這里有著厚重歷史文化沉淀，木雕工藝更是興于唐宋盛于清明。專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)各類(lèi)紅木家具系列產(chǎn)品，客廳系列，書(shū)房系列，臥房系列，餐廳系列等，為客戶(hù)量身打造小戶(hù)型、大戶(hù)型室內(nèi)家具。

風(fēng)情款款的小姐椅

風(fēng)情款款的小姐椅雖不見(jiàn)容于“正史”之間，即使找遍書(shū)牘，也只得寥寥數(shù)語(yǔ)，但古時(shí)官宦富賈家中卻時(shí)而可見(jiàn)。這種專(zhuān)為仕女設(shè)計(jì)的精致座椅，印尼黑酸枝家具怎樣，整體尺寸較為小巧玲瓏，背板則多飾以透雕紋飾處理，讓視覺(jué)的穿透塑造輕巧靈便的感受，雕刻圖案多是教子圖等，相夫教子是傳統(tǒng)女子的美德，這是對(duì)小姐的基本要求。在浙東寧海地區(qū)，小姐椅也被稱(chēng)之為小腳椅或者洗腳椅，上海有稱(chēng)之為女兒椅的。

小姐椅溯源于古代仕女在閨房中陳設(shè)的椅式，它沒(méi)有固定的形制造型，不似官帽椅、圈椅、燈掛椅一般有固定的法式可循，其巧妙的外貌全存乎工匠一心，而腿足、線腳、座面、棖子在每張椅子上更是各具姿態(tài)。小姐椅既可以當(dāng)作梳妝臺(tái)前的坐椅，也可以?xún)梢我粠椎臄[法，將空間不是十分寬裕的臥房當(dāng)作與姊妹聊天、閑嗑牙的處所。

小姐椅的高度低于其他椅子，沒(méi)有扶手，椅面極窄，頂多放半個(gè)屁股。小姐，就是要嚴(yán)加管束，坐有坐姿，古代的小姐們按照規(guī)矩只能坐椅子的前半部分，兩腿必須并攏，還要挺直上身，印尼黑酸枝家具上漆好還是打蠟好，身體微向前傾。椅子的側(cè)面有個(gè)小抽屜，存放女子的裹腳布、洗腳用具等物品。兩出頭明式小姐椅沒(méi)有抽屜，刻龍鳳紋，印尼黑酸枝家具貴嗎，靈巧雅美，設(shè)計(jì)近乎完美，造型精巧而輕便。

吳越堂小貼士：紅木家具拼板工藝技巧

古典家具以名貴紅木制作而成，紫檀、黃花梨、紅酸枝等紅木材料，有著大的密度、油性，也有著從深紅到淺黃的色澤及富于變化、韻律感的紋理，正是木材的屬性，使古典硬木家具有著獨(dú)特的審美，在氣韻流動(dòng)中，呈現(xiàn)著大美自然。紅木材料日益稀缺，大板材也在逐漸減少，一木連做的家具畢竟也在少數(shù)，而且大尺寸的家具也存在著市場(chǎng)需求，因此用兩塊以上的面板拼接實(shí)現(xiàn)板材的加寬或加厚，成為家具制作環(huán)節(jié)中極其重要的一環(huán)。拼板這道工序直接影響著家具整體色澤紋理的搭配，也考驗(yàn)著在環(huán)境濕度、溫度變化中，家具活性細(xì)胞是否能伸縮自如，做到不變形、不開(kāi)裂，所以品牌家具在制作過(guò)程中十分注重拼板技術(shù)的合理應(yīng)用。

吳越堂紅木家具誕生在為“中國(guó)木雕之鄉(xiāng)”的東陽(yáng)，這里有著厚重歷史文化沉淀，木雕工藝更是興于唐宋盛于清明。專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)各類(lèi)紅木家具系列產(chǎn)品，客廳系列，書(shū)房系列，臥房系列，餐廳系列等，為客戶(hù)量身打造小戶(hù)型、大戶(hù)型室內(nèi)家具。

吳越堂紅木家具誕生在為“中國(guó)木雕之鄉(xiāng)”的東陽(yáng)，這里有著厚重歷史文化沉淀，木雕工藝更是興于唐宋盛于清明。專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)各類(lèi)紅木家具系列產(chǎn)品，客廳系列，書(shū)房系列，臥房系列，餐廳系列等，為客戶(hù)量身打造小戶(hù)型、大戶(hù)型室內(nèi)家具。

雨季紅木家具如何保養(yǎng)

1.防止水果汁、酒精、香蕉水等，遇到家具表面染上污垢時(shí)，要用輕度的肥皂水洗凈，干燥后，再上蠟一次，以恢復(fù)原貌，切忌用汽油、煤油、松節(jié)油等溶劑性液體擦，否則會(huì)擦掉表面的涂料和漆的光澤。 

2.雨季室內(nèi)通風(fēng)時(shí)間較長(zhǎng)，印尼黑酸枝家具，家具容易染上灰塵，故要經(jīng)常除塵上光，保持家具清潔。涂上一些液體上光蠟，然后用干的軟布順著木紋來(lái)回輕輕揩擦，不宜用過(guò)濕的抹布或粗糙的抹布揩擦以免出現(xiàn)漲裂現(xiàn)象。

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