顫音

  顫音是左手作韻眾多技法中一個(gè)十分重要的技法。它通過快速而細(xì)致的音高波動(dòng)，賦予音樂以表情和色彩?！邦澮簟笔菍?duì)傳統(tǒng)“揉、吟”技法的總稱，這一稱呼約始于20世50年代。

  傳統(tǒng)的“揉、吟”都是左手在箏碼左邊15厘米左右的弦段上，用食、中、無名三個(gè)手指（或中、無名兩指）并齊，稍彎曲成弧形，輕輕粘在右手所彈弦上，當(dāng)右手彈弦后，左手在弦上作垂直的起伏按動(dòng)，使右手彈奏出來的音產(chǎn)生有規(guī)律的波動(dòng)效果。波動(dòng)始終按“準(zhǔn)”（弦本身的音準(zhǔn)）、“高”（左手向下按動(dòng)，弦的張力改變，法蘭山德，弦音升高了的音高）不斷反復(fù)有規(guī)律地進(jìn)行。傳統(tǒng)的“揉、吟”僅以弦音的波動(dòng)幅度大小作區(qū)別，大者為“揉”，小者為“吟”。

  “揉”和“吟”總的作用都是潤(rùn)飾右手所彈的音和延長(zhǎng)音波，以達(dá)到音樂風(fēng)格的體現(xiàn)和音樂內(nèi)容的表達(dá)。從其性質(zhì)和方法來看，都屬同一類，沒必要因按動(dòng)的波動(dòng)幅度大小分成兩類技法。

  “揉”和“吟”技法名稱來源于古琴，古箏借用已有相當(dāng)一段歷史。但古箏左手作韻與古琴作韻相差甚遠(yuǎn)，古琴是左手以徽為中心，用左、右分向?yàn)檫\(yùn)動(dòng)的目標(biāo)；而古箏的左手只能上、下起伏按動(dòng)。古琴是以琴弦的長(zhǎng)度分成若干個(gè)等份來取音；而古箏只能靠移碼或上下按動(dòng)用力大小來取音。因此，古箏用“顫音”來代替“揉”“吟”要準(zhǔn)確一些。

  在對(duì)傳統(tǒng)“揉、吟”的分類上，箏界內(nèi)有的分為“顫、揉、吟”三種，也有的分為“揉、吟”或“顫、揉”或“顫、吟”，也還有的統(tǒng)稱為“揉弦”、“吟音”或“顫音”等等。對(duì)于分類，出版的各種古箏教程和樂譜，由于地區(qū)不同，個(gè)人習(xí)慣不同，對(duì)“顫音”的解釋也不一致。在演奏中，左手的“揉、吟”常隨樂曲情感的不同變化和演奏者的不同，千變?nèi)f化，實(shí)難很準(zhǔn)確地加以劃分成兩類技法。

  綜上述所述，將“揉、吟”歸于“顫音”類技法，筆者認(rèn)為較為合理。

  “顫音”是左手簡(jiǎn)單而又復(fù)雜的技法，簡(jiǎn)單是因?yàn)樗苌僭跇纷V上出現(xiàn)，甚至有的樂曲通篇找不到一個(gè)“顫音”符號(hào)，即使標(biāo)了“顫音”，符號(hào)也多為一種～～。但是在樂曲中，除了兩手都彈以外，自始至終斷斷續(xù)續(xù)或連續(xù)不斷地貫穿著“顫音”的效果，并且這些“顫音”還在不停地變化著按動(dòng)的速度、力度和幅度，比左手其它作韻的技法更具特色，用得Zui普遍，使用價(jià)值更高，但它的規(guī)定性又極差。因此，“顫音”又是一個(gè)十分復(fù)雜的技法。

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演奏顫音技術(shù)，左臂和腕部緊張是常見的毛病，為了克服它，要象初學(xué)者那樣，先學(xué)會(huì)左臂放松，然且再學(xué)顫音技術(shù)。

  在演奏顫音技術(shù)時(shí)，法蘭山德sp120鋼琴價(jià)格，左臂始終要具有肌肉的“恒常性緊張”和“支撐性緊張”，使左臂保持顫弦姿勢(shì)。在手指下壓琴弦時(shí)，手臂又具有“功能性緊張”。手腕橈側(cè)屈腕肌和尺側(cè)屈腕肌同時(shí)收縮，使手腕堅(jiān)強(qiáng)有力。臂、手成一整體，法蘭山德鋼琴價(jià)格，指關(guān)節(jié)立住，不要塌陷。利用整個(gè)手臂的重量下壓箏弦，使弦音升高。然后控制前臂提起的肌肉群及時(shí)把前臂手提起，同時(shí)腕和手部肌肉放松，使弦音復(fù)原。在手臂放松后，上臂和前臂仍保持“支撐性緊張”和“恒常性緊張”，從而實(shí)現(xiàn)一次顫弦動(dòng)作。按照這一方面，在一定的速度中連續(xù)動(dòng)作若干次，法蘭山德樂器上海有限，即形成顫弦技法。

  6.手指?？刂剖种高\(yùn)動(dòng)的肌肉在彈弦的瞬間，屈肌要迅速收縮，伸肌要迅速放松、完成彈奏動(dòng)作后，屈和伸肌同時(shí)放松，但仍保持一定緊張度（恒常性緊張），以備下一個(gè)演奏動(dòng)作的進(jìn)行。手部肌內(nèi)在整個(gè)演奏中，一直處于這種張與弛的無限反復(fù)狀態(tài)。

  彈弦時(shí)，應(yīng)以掌指關(guān)節(jié)帶動(dòng)手指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主的運(yùn)指方法。指尖動(dòng)作要靈活主動(dòng)。各指的彈弦點(diǎn)應(yīng)基本保持在與前梁相平行的一條線上。手型始終成漫圓型。各指指關(guān)節(jié)和掌指關(guān)節(jié)不要塌陷，否則手臂力量不能直接下達(dá)指尖，沒有進(jìn)行彈奏的各指要自然下垂，不要翹起來，有人不自覺的把小指翅起，這是小指肌肉緊張所致，即不美觀，又影響其它各指的放松和用力。彈奏時(shí)要訓(xùn)練指尖彈奏瞬間的爆發(fā)力，如果爆發(fā)力大，出音才能堅(jiān)實(shí)響亮。在彈奏抒情慢速樂曲時(shí)，雖然手指動(dòng)作相對(duì)減慢，也要注意手指觸弦瞬間的爆發(fā)力。后者與前者對(duì)比，只是爆發(fā)力大小不同而已。即使用扶弦演奏方法也不能用指尖輕飄飄的去抹弦，否則會(huì)使聲音輕弱無力，不能給人以清心透明之感。

  彈箏運(yùn)指技巧的關(guān)鍵，在于手指動(dòng)作的準(zhǔn)確與速度。箏的發(fā)音是靠手指彈弦而發(fā)出，手指的彈弦動(dòng)作極度準(zhǔn)確是靠日積月累、艱苦的訓(xùn)練而獲得。如果能把樂曲中Zui困難的技巧用正確演奏方法反復(fù)訓(xùn)練幾十次乃至幾百次，使有關(guān)肌肉得到充分訓(xùn)練，那么，將必然精通這一技巧，達(dá)到極度準(zhǔn)確的程度。

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