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隨著這些年來攝影畫廊出售的打印輸出作品尺寸越來越大，越來越多使用藝術(shù)微噴工藝輸出大幅作品的攝影師開始遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的卡紙玻璃木框，尋求新的裝裱工藝。其中有一個非常現(xiàn)實(shí)的原因，卡紙已經(jīng)做不到這么大的尺寸。而與一幅50x40英寸作品相匹配的玻璃相框非常重，運(yùn)輸費(fèi)用昂貴。攝影師們繼續(xù)尋找一種新的裝裱方法保持自己的作品光滑平整。過去十年里攝影師開始試著將自己的作品裱在鋁板或稱作辛塔那(sintra)的pvc塑料型材表面；還有些攝影師試著使用更輕更薄的有機(jī)玻璃代替玻璃，粘在作品表面起到保護(hù)作用。離開玻璃的裝裱也有自己的美學(xué)魅力。

首先要確定在什么樣的場所展出，什么目的。目前攝影作品的展覽場合基本有三大類，它們是——社會公共文化空間，帶有特點(diǎn)的不同級別的美術(shù)(藝術(shù))館和博物館、面對收藏家的藝術(shù)品畫廊(也有點(diǎn)公共空間的意思)和各種各樣的攝影藝術(shù)節(jié)了。每個場合不同的目的和對象將決定展覽作品的裝裱方式和投入程度，不能一概而論。

　　1，在藝術(shù)館和畫廊展出的，因?yàn)橹饕鎸Φ膶ο髴?yīng)該是業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士和社會上的收藏人士，作品的裝裱需要比較講究，但也不能裝裱喧賓奪主。所以在這兩個空間展出的作品裝裱反而顯得樸素簡單。但其實(shí)不簡單，這種簡單是表面的，是為了不喧賓奪主，是為了突出作品。為了這些目的，簡單的表面后面恰恰是昂貴。因?yàn)檫@樣裝裱對材料和工藝要求都極高，價格自然也不菲。在這樣空間，裝裱主要分為無框和有框兩類。無框是將作品直接冷裱在鋁塑板上，利用鋁塑板本身的平整性給作品一種干凈利索的時代感。這種裝裱板材非常重要，價格差很大。裝裱工藝有一定的難度，目前在全國只有北京的幾家能夠保證不出氣泡，其他城市好像還沒有。有框的一類內(nèi)分傳統(tǒng)的有框類和時下以鋁塑板為主要基材的加框。后者是目前很時尚的所謂“三明治”方式，也叫“懸浮框”裝裱，將裱在鋁塑板上的作品再用龍骨支在底材上，造成懸浮感覺立體感，外再加框。這種裝裱方式效果很好，但價格不菲，并不是多數(shù)人的選擇。傳統(tǒng)的有框裝裱方式就是卡紙和外框，但由于所選材料的不同價格可謂云泥之別。外框不能用傳統(tǒng)的繪畫作品外框，應(yīng)以簡潔明快為準(zhǔn)，也就是在線條之外不需任何裝飾。框材有木質(zhì)和鋁型材兩種，本色或白色、黑色的木框都是比較流行的。鋁型材相對使用較少，因?yàn)榭偸墙o人廉價的感覺，其實(shí)好的鋁型材價格還要高于木質(zhì)的。

　　2，在攝影節(jié)上展出作品的裝裱就千差萬別了。因?yàn)槟抢镎钩隹臻g復(fù)雜多變，要看組委會在空間設(shè)計上訴求考慮了。比如平遙前年就增加了畫廊展區(qū)，那里的展覽裝裱完全可用畫廊模式。但多數(shù)攝影節(jié)的空間都是相對簡陋臨時性的，面對的觀眾也更為大眾化，所以裝裱應(yīng)該力求簡易和一次性。

　　如果尺幅不大可用kt板裝裱，能夠達(dá)到平整性要求。這是攝影節(jié)展覽Zui主要的裝裱方式。有的朋友在kt板外側(cè)一般都加黑色塑料扣邊兒，造成視覺上的假鏡框感覺，另外也起到保護(hù)kt板不至于被輕微的磕碰破壞邊緣。由于這種方式太大規(guī)模的使用，在效果上已經(jīng)給人形成“窮人美”的感覺。建議在運(yùn)輸時如果包裝精細(xì)一點(diǎn)，不如不用那個“邊兒”，因?yàn)樗鼘δ愕淖髌氛钩霾坏荒茉錾炊鴾p色，和你的愿望適得其反。我認(rèn)為用kt板是四面“出血”的方式，不加框，既簡單又明快。