懸掛在人民大會(huì)堂一樓中央大廳的巨幅國(guó)畫—傲雪綻放的寒梅《報(bào)春圖》，是畫家王成喜在1988年創(chuàng)作的，全圖長(zhǎng)8.5米，寬3.5米。畫梅一般多為小品，而在人民大會(huì)堂里，需要的是熱烈的，令人振奮的畫面，于是畫家把一棵花想象成一個(gè)宏大的場(chǎng)面，象征中華民族的千年老干，躍然而起，體現(xiàn)一種生機(jī)勃勃，堅(jiān)韌不拔的奮斗精神?！秷?bào)春圖》中梅花老干如鐵，嫩枝似箭。站在《報(bào)春圖》前，令人仿佛置身梅園之中。

中國(guó)古典藝術(shù)，向以琴、棋、書、畫并稱。此四者，都是以其態(tài)勢(shì)行運(yùn)，模擬其它事象之節(jié)律，而與世間萬事萬物有著異質(zhì)異構(gòu)同態(tài)同行關(guān)系的具象、抽象藝術(shù)。琴棋書畫在古代是衡量一個(gè)人的修養(yǎng)和品位的標(biāo)尺，是文人日常生活的閑情逸致，是傳統(tǒng)哲學(xué)的現(xiàn)實(shí)化和民俗化。我們的觀念、性格、品行都匯溶于此?！舅乃嚒渴侵腥A民族傳統(tǒng)文化之一，她源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，具有強(qiáng)大的生命力和深厚的文化底蘊(yùn)。傳統(tǒng)藝術(shù)史充滿樂趣的藝術(shù)，傳統(tǒng)的娛樂同時(shí)也是藝術(shù)的陶冶。琴棋書畫，書香人家。

 《清明上河圖》是以精致的工筆給繪畫記錄了北宋末葉，宋徽宗時(shí)代首都汴京（今開封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光，集中反映了這一歷史時(shí)期社會(huì)生活的一些側(cè)面?！肚迕魃虾訄D》這一不朽杰作，無論從繪畫藝術(shù)價(jià)值或從歷史價(jià)值而言，皆堪稱國(guó)之瑰寶。

 梅蘭竹菊子在中國(guó)畫中被譽(yù)為四君子。中國(guó)古代繪畫，特別是花鳥畫中，有相當(dāng)多的作品是以它們?yōu)轭}材的，它們常被文人雅士用來表現(xiàn)清高拔俗的情趣、正直的氣節(jié)和純潔的思想感情，素有“四君子”之稱。《梅》即梅花，又名春梅、紅梅，薔薇科，落葉喬木，少有灌木。它被譽(yù)為“花中君子”，它冰肌玉骨，獨(dú)步早春，凌寒留香的品性歷來身為人們所鐘愛?！短m》即蘭花，屬蘭科，是單子葉植物，多年生草本。葉色青翠，氣質(zhì)高雅，幽香清遠(yuǎn)。有“香祖”之美譽(yù)。人們以蘭花入畫，為的是寄托一種幽芳高潔，潔身自好的高尚情操?！吨瘛肥呛瘫究浦参铮蔽缌柙?，高風(fēng)亮節(jié)，終年翠綠，凌霜傲雪，讓人感悟到一種不屈不撓，昂揚(yáng)向上的斗志和頑強(qiáng)的生命力?！毒铡肪湛茖伲嗄晟薷荼净ɑ?。它有冷傲高潔、早植晚發(fā)、傲霜怒放、凌寒不凋，以其不畏風(fēng)霜的性格而為古今眾人所推崇。

大熊貓是一種古老而又神奇的動(dòng)物，被動(dòng)物學(xué)家成為“活化石”。其棲息地為茂林修竹，深洞花溪，它是和平、團(tuán)圓、勇敢、正義的象征。大熊貓的形象美麗可愛、動(dòng)作滑稽逗趣，性格溫柔友善，成為中國(guó)人民和世界人民友好往來的“和平使者”。大熊貓是世界Zui珍稀的動(dòng)物之一，被成為“中國(guó)國(guó)寶”，表示中國(guó)正義、和平、團(tuán)圓之意。

 楊玉環(huán)（公元719年－756年），即楊玉環(huán)，原籍蒲州永樂（今山西永濟(jì)）。開元七年（719年）六月一日生于蜀州（今四川崇州）。開元二十三年（735），17歲的楊玉環(huán)被冊(cè)為壽王妃（壽王李瑁，李隆基第十八子）。天寶四載，27歲的楊玉環(huán)被李隆基冊(cè)為貴妃，距楊玉環(huán)被冊(cè)為壽王妃整十年。天寶十五載（756）六月十四日，隨李隆基流亡蜀中，途經(jīng)馬嵬驛，禁軍嘩變，38歲的楊貴妃被縊死，香消玉散。楊貴妃天生麗質(zhì)，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，堪稱大唐第一美女，此后千余年，無出其右者。楊貴妃與西施、王昭君、貂蟬并稱為中國(guó)古代四大美女。

古人以鶴為仙禽，王建《閑說》詩：“桃花百葉不成春，鶴壽千年也未神”。松，其樹長(zhǎng)生，其葉長(zhǎng)綠，《史記·龜策列傳》：“千歲之松”。“鶴壽松嶺”，以寓“長(zhǎng)壽”之意。

 張大千（1899-1983），名爰，又名季，季爰，字大千，別號(hào)大千居士，四川省內(nèi)江市人。張大千是二十世紀(jì)中國(guó)花壇Zui具傳奇色彩的國(guó)畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山上畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。并先后與齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、浦儒、于非廣等國(guó)內(nèi)各家及國(guó)外大師畢加索交游切磋，功力自不一般。他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。