在設計思維上，他主張并強調，將人的視覺思維角度放在"玻璃"之外看自然，以重新思考人與自然、人與建筑物本身的關系。在室內平面設計中，強調動線的規(guī)劃設計。如同寫文章般，講究啟承轉合，有條理的將人與空間的關系詮釋清楚。人在遠距離與空間會產生什么關系；在近距離人又會有什么感受；在行徑過程中會是什么樣；在靜處中又是什么反應……等等，這一切都給了我很多很多的啟發(fā)。fhchina.net    
　　隨著自己在設計工作中愈來愈多的運用材料，像石材、木皮、油漆、鐵藝等…，如何使用這些東西才會體現設計的真正意圖，成為我關注的又一問題。在順義高爾夫別墅的設計中，業(yè)主方要求增設壁爐，我便在選材上大費心思，尋找可以"畫龍點睛"的捷徑?？墒且坏┌岩曇胺旁?玻璃"之外去體會它，則發(fā)現整個設計已經很整體了，過分強調壁爐的造型材質，反而會弄巧成拙。所以及時把思路拉了回來，更好的表達了整體、簡潔的概念，保證了Zui終的效果。    
　　　有時候，心里會有一種渴望，除了滿足具體的空間層次和布局安排之外，在設計上是否還能向更高深的程度探索？所以，我常常會習慣地翻翻以前的設計或資料，期望能回到原點看自己。當然，在運用這種極限主義檢索思路時，總希望能設計出真正有溫度的、有關懷的、能與人產生關系的空間。     
　　比較而言，在盛行簡約主義的在日本，設計者采用的文化形式是"人在空間方有所頓悟"的那一種，日本人認為家具是多余的，會破壞空間里"空"的情趣；中國人的習慣心理則常常是"領悟與空間游走"的人文情懷，喜歡邊走邊欣賞，什么都瞧得見，看得懂；而在歐美現代設計師的作品中，近來也常常以Zui少的元素，去創(chuàng)造空間中層疊性的意念，他們經常是戲劇性的。富鴻裝飾