2013年,英國(guó)畫家弗朗西斯·培根的《盧西恩·弗洛伊德肖像畫習(xí)作》以超過(guò)1.4億美元價(jià)格成交。

2010年,賈科梅蒂雕刻作品《行走的人i》以將近1.04億美元價(jià)格拍出。

全球拍賣價(jià)前十藝術(shù)品中國(guó)瓷器書畫無(wú)一入列；

五大拍賣行我國(guó)占三席，但Zui貴作品均成交于佳士得、蘇富比

“國(guó)內(nèi)拍賣行的平臺(tái)還不夠，管理和經(jīng)營(yíng)的團(tuán)隊(duì)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，國(guó)外是運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)，我們更多的是行家團(tuán)隊(duì)，很多拍賣行自己也參與做買賣。遇到不付款的時(shí)候有些拍賣行自己都沒(méi)底氣拿起法律武器，這里有一種可能就是這件東西的買家是拍賣行本身，這一點(diǎn)就不夠規(guī)范?！薄獜V州藝術(shù)品行業(yè)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)石金柱

全球藝術(shù)品拍賣價(jià)格前十名均為現(xiàn)代藝術(shù)，中國(guó)瓷器書畫無(wú)一入列！甚至連外國(guó)印象派畫家梵高、塞尚等的作品也未能名列其中，這反映出怎樣的市場(chǎng)現(xiàn)狀？更值得注意的是，雖然全球五大拍賣公司，中國(guó)占了三席，但十件Zui高價(jià)的作品均成交于佳士得和蘇富比兩家拍賣行，這反映拍賣行業(yè)怎樣的格局分布？對(duì)此，廣州藝術(shù)品行業(yè)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)石金柱認(rèn)為：“國(guó)外(拍賣行)是運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)，我們更多的則是行家團(tuán)隊(duì)?！敝醒胴?cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤更直言，“國(guó)內(nèi)拍賣行國(guó)際化之路仍然遙遠(yuǎn)?！?br>

全球拍賣前十 畢加索賈科梅蒂占了7席

根據(jù)《tefaf全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》(下稱報(bào)告)顯示，現(xiàn)代藝術(shù)是2014年美術(shù)品拍賣市場(chǎng)的第二大板塊，銷售額和成交量的比例都為28%。然而，自從2007年開(kāi)始，現(xiàn)代藝術(shù)就把美術(shù)品市場(chǎng)銷售額的領(lǐng)先地位拱手相讓給了戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)板塊。

對(duì)于這一變化，歐洲藝術(shù)基金會(huì)中國(guó)代表徐曉玲表示：“當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)崛起的原因很多，包括新藏家品味的變化，市場(chǎng)上供銷售的現(xiàn)代藝術(shù)及古典大師板塊的優(yōu)質(zhì)拍品在減少，當(dāng)代藝術(shù)作品更容易獲得，做展覽等都相對(duì)容易，操作性更強(qiáng)，離現(xiàn)代人的生活更近等因素均有影響?！?/p>

值得注意的是，現(xiàn)代藝術(shù)在去年的銷售額恢復(fù)了增長(zhǎng)。但卻主要依賴阿爾貝托·賈科梅蒂、阿米迪奧·莫蒂里安尼和巴勃羅·畢加索等藝術(shù)家達(dá)到的極高價(jià)格。在全球拍賣Zui貴的作品排行中，作為現(xiàn)代藝術(shù)的代表，畢加索占據(jù)了4席，而同為現(xiàn)代藝術(shù)范疇的賈科梅蒂則占據(jù)3席。而報(bào)告也顯示，畢加索在去年是現(xiàn)代藝術(shù)板塊作品銷售額Zui大的藝術(shù)家，也是2014年在所有板塊作品總銷售額排名第二的藝術(shù)家，僅次于安迪·沃霍爾。

季濤：藝術(shù)品本身已經(jīng)退居到第二位

然而，問(wèn)題又來(lái)了，在“全球藝術(shù)品拍賣前十”排名中，除了畢加索和賈科梅蒂共占7席外，剩下則為培根、安迪沃霍爾和蒙克等，均為現(xiàn)代藝術(shù)之后的范疇。中國(guó)的陶瓷、書畫等也未能入席，印象派以及之前的藝術(shù)家作品也“全軍覆沒(méi)”，甚至梵高也“望而卻步”。

對(duì)此，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤在接受收藏周刊記者采訪時(shí)表示，從上世紀(jì)二三十年代開(kāi)始，畢加索就是拍賣場(chǎng)上的寵兒。藝術(shù)品的價(jià)格通常取決于藝術(shù)家、畫商或拍賣公司品牌的力量，藝術(shù)品本身則退居到第二位。一件作品的價(jià)格也許與制作時(shí)間或技法無(wú)關(guān)。藝術(shù)市場(chǎng)的動(dòng)力是畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)和拍賣會(huì)。

他進(jìn)一步分析，一件“天價(jià)”藝術(shù)品的成交，原因還是歸結(jié)于巨額的金錢和虛榮扮演了推波助瀾的角色?！皩?duì)于那些掌握著資本，對(duì)藝術(shù)史并不是十分了解的人，追求和炒作當(dāng)代藝術(shù)也就成為了一種必然！”

然而，對(duì)于Zui高價(jià)的十件作品均為現(xiàn)代藝術(shù)作品而古董陶瓷等卻一件也沒(méi)有，這到底是說(shuō)明是前者泡沫過(guò)剩，還是后者價(jià)值未被完全發(fā)掘？對(duì)此，石金柱認(rèn)為：“這一點(diǎn)反映出外國(guó)的拍賣行主要推出代表西方立場(chǎng)的作品，中國(guó)則以中國(guó)主流藝術(shù)為主，像中國(guó)嘉德拍賣成交總額18.74億元，光是書畫(中國(guó)畫與書法)就有十幾億元，說(shuō)明書畫在中國(guó)的市場(chǎng)非常強(qiáng)勁。但是佳士得不一樣，書畫板塊占很少，更多的是品，古董瓷器、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)等，這就體現(xiàn)出中西方對(duì)藝術(shù)品理念的角力，中國(guó)的拍賣行在堅(jiān)守傳統(tǒng)藝術(shù)，國(guó)外則堅(jiān)持西方的藝術(shù)理念?！?br>

“國(guó)內(nèi)拍賣行國(guó)際化之路仍然遙遠(yuǎn)”

另外，在十件拍賣Zui高價(jià)作品中，全部均成交于佳士得或者蘇富比兩家拍賣行，根據(jù)報(bào)告顯示，全球五大拍賣行，佳士得、蘇富比、北京保利、中國(guó)嘉德、北京匡時(shí)中，有三家來(lái)自中國(guó)。然而，在全球拍賣Zui高價(jià)的作品中，卻沒(méi)有一件來(lái)自這三者。

季濤分析稱，中國(guó)的拍賣行拍不出這么高的價(jià)格。有句話說(shuō)，中國(guó)的東西(藝術(shù)品)只有被中國(guó)(藏家)所接受，但是歐洲的東西，則為全世界所接受。雖然中國(guó)的拍賣行能夠排到五名，但是中國(guó)的拍賣行不是國(guó)際型的公司，“誰(shuí)會(huì)拿畢加索作品到中國(guó)的拍賣行上拍？誰(shuí)又會(huì)在中國(guó)的拍賣行買畢加索作品？這兩者應(yīng)該可能性都很少。國(guó)內(nèi)拍賣行國(guó)際化之路仍然遙遠(yuǎn)?！?br>

石金柱也認(rèn)為，“國(guó)內(nèi)拍賣行的平臺(tái)還不夠，管理和經(jīng)營(yíng)的團(tuán)隊(duì)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，國(guó)外是運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)，我們更多的是行家團(tuán)隊(duì)，很多拍賣行自己也參與做買賣。遇到不付款的時(shí)候有些拍賣行自己都沒(méi)底氣拿起法律武器，這里有一種可能就是這件東西的買家是拍賣行本身，這一點(diǎn)就不夠規(guī)范?！?br>

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